從電視劇《覺(jué)醒年代》到《狂飆》，從暑期檔電影《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》到《封神》，熱門(mén)影視作品從來(lái)都占據(jù)著話(huà)題的核心。在2023北京文化論壇“以文化人：文藝價(jià)值與社會(huì)生活”平行論壇上，圍繞新時(shí)代影視創(chuàng)作的精品化，來(lái)自一線的編劇、導(dǎo)演、演員與平臺(tái)方代表展開(kāi)圓桌對(duì)話(huà)，給出了各自的思索與答案。

　　著名編劇何冀平從話(huà)劇《天下第一樓》開(kāi)始，創(chuàng)作了包含《新龍門(mén)客棧》在內(nèi)的多部?jī)?yōu)秀電影作品。何冀平表示，她的創(chuàng)作從來(lái)沒(méi)有受到過(guò)類(lèi)型的限制，也不會(huì)追著熱度走，而影視作品大多數(shù)的問(wèn)題并不是因?yàn)轭?lèi)型錯(cuò)了，而是“出在了劇本上”。在她看來(lái)，作品要成為精品，故事和人物很重要，而很多經(jīng)典作品的關(guān)鍵在于塑造人物，“作家的筆往往在寫(xiě)人物的門(mén)口就停了，不想深入進(jìn)去，因?yàn)樯钊脒M(jìn)去很難。”她從業(yè)多年，認(rèn)為編劇應(yīng)該在恪守責(zé)任的同時(shí)，注意提升個(gè)人修為。“作者滿(mǎn)懷真情寫(xiě)出來(lái)的作品才可能感動(dòng)觀眾，真實(shí)或者虛假，觀眾一眼就能看清楚。寫(xiě)不寫(xiě)得了是技巧，而寫(xiě)不寫(xiě)得好則是心。”

　　中國(guó)電影家協(xié)會(huì)副主席、北京電影家協(xié)會(huì)副主席、著名演員吳京對(duì)此十分贊同，他認(rèn)為創(chuàng)作者要把自己心里最痛的那個(gè)疤拿出來(lái)給觀眾，真誠(chéng)是最重要的事情，“我們還是要抓電影的質(zhì)量，創(chuàng)作者要把你的真誠(chéng)和熱愛(ài)傳遞到銀幕上去。”他也留意到今年暑期檔出現(xiàn)了不少新人新作，這些作品激勵(lì)他也要不斷更新自己的電影理念，同時(shí)會(huì)將大家總結(jié)的經(jīng)驗(yàn)用到他最擅長(zhǎng)的動(dòng)作電影中去。

　　《覺(jué)醒年代》導(dǎo)演、北京歌華影視股份有限公司藝術(shù)總監(jiān)張永新回憶起當(dāng)初的拍攝經(jīng)歷，不無(wú)動(dòng)情地說(shuō)，“一部戲用不用心是天差地別，當(dāng)時(shí)與《覺(jué)醒年代》同期拍攝的劇組有86個(gè)，我們是現(xiàn)場(chǎng)少有的強(qiáng)調(diào)道具美學(xué)的劇組，關(guān)注一個(gè)茶幾一個(gè)燈的美學(xué)和格調(diào)。當(dāng)時(shí)我們的道具工作人員也曾被別的劇組恥笑，我告訴他，‘沒(méi)關(guān)系，我們看誰(shuí)笑到最后’。”在張永新看來(lái)，文藝精品應(yīng)該是能夠和時(shí)代脈搏相契合的作品，能夠反映出時(shí)代的精氣神。“我們的主旋律作品能夠讓今天的年輕觀眾喜歡，就是因?yàn)槲覀冏龅搅诵闹杏袛?shù)。我們?cè)谂拇笕宋飼r(shí)也堅(jiān)持要去‘說(shuō)人話(huà)、做人事’，每個(gè)角色都能讓觀眾看到，他是一個(gè)活生生的人。”

　　作為平臺(tái)方代表，北京電視藝術(shù)家協(xié)會(huì)副主席，愛(ài)奇藝創(chuàng)始人、首席執(zhí)行官龔宇表示，平臺(tái)方認(rèn)可的精品一定從思想上、藝術(shù)性上和制作上都必須達(dá)到優(yōu)秀水平。他認(rèn)為過(guò)去視頻網(wǎng)站曾經(jīng)花了不少的“學(xué)費(fèi)”去積累經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)，走過(guò)類(lèi)型同質(zhì)化、用人流量導(dǎo)向的彎路，而如今則更加強(qiáng)調(diào)尊重藝術(shù)家、借助技術(shù)、強(qiáng)調(diào)工匠精神。他用“一慢兩快”來(lái)概括愛(ài)奇藝的創(chuàng)作原則，“慢就是在創(chuàng)作前期要慢節(jié)奏，堅(jiān)持長(zhǎng)期主義，如果一個(gè)劇本始終沒(méi)有打磨成熟，那么我們可以等，不怕慢。但到了開(kāi)機(jī)后，殺青要快，上線也要快，這是從制作播出的環(huán)節(jié)去確保成本可控。”在他看來(lái)，如今的市場(chǎng)環(huán)境已經(jīng)逐步走向正規(guī)，作品不再扎堆，平臺(tái)和市場(chǎng)更愿意接納新的演員和主創(chuàng)；作品“由古轉(zhuǎn)新”，大量的古裝劇創(chuàng)作轉(zhuǎn)向現(xiàn)實(shí)題材；表達(dá)“從天轉(zhuǎn)地”，故事從懸浮變得更加接地氣，劇集長(zhǎng)度則由長(zhǎng)變短。他堅(jiān)信，伴隨著行業(yè)與平臺(tái)的共同成長(zhǎng)，國(guó)產(chǎn)影視行業(yè)在高質(zhì)量發(fā)展的道路上正穩(wěn)步向前。