中新網(wǎng)北京9月6日電 (記者 上官云)回顧今年暑期檔，出圈的電影仿佛格外多：有動畫電影《長安三萬里》，神話大片《封神第一部》，以及主打現(xiàn)實題材的《孤注一擲》《八角籠中》等等。

　　圖片來源：電影《八角籠中》官方微博

　　票房成績也很能打，熱鬧程度可見一斑。依據(jù)貓眼專業(yè)版數(shù)據(jù)，今年夏天，電影市場以總票房突破206億，觀影人次超5.04億的成績，刷新中國電影暑期檔票房、觀影人次紀錄。

　　綜合各類型電影的話題數(shù)量和口碑表現(xiàn)，不少人認為今年暑期檔相當紅火，堪稱“史上最強”。

　　國產(chǎn)電影頻頻出圈

　　今年暑期檔，高質(zhì)量國產(chǎn)影片接連上映，從主題到話題，牢牢抓住了觀眾的注意力。截至目前，《孤注一擲》、《消失的她》、《封神第一部》、《八角籠中》票房均超過20億元。

　　這期間，最早出圈的電影是《消失的她》。影片嘗試解讀人性，在類型定位、風格化呈現(xiàn)等方面都比較能迎合當下觀眾的欣賞口味。截至目前，其票房已經(jīng)超過了35億元。

　　《長安三萬里》從唐代詩人高適的視角出發(fā)，回溯了他與李白相識的往事，呈現(xiàn)杜甫、王維等詩人群像，上映后很快掀起一股唐詩熱。

　　根據(jù)真實事件改編，《八角籠中》講述了向騰輝帶領(lǐng)一群孩子沖破“命運之籠”的故事，即便后來命運齒輪重回泥沼，但他們并沒有停止對未來的期許，依舊心懷希望。

　　“今年夏天，《長安三萬里》讓我重溫傳統(tǒng)文化，《封神第一部》證明中國的神話史詩電影可以拍的很好看，看完《孤注一擲》，提高了對網(wǎng)絡(luò)詐騙的警惕性。”有觀眾如是總結(jié)道。

　　《長安三萬里》。片方供圖

　　好口碑帶來長尾效應(yīng)

　　影片質(zhì)量過硬，話題引爆社交網(wǎng)絡(luò)，國產(chǎn)電影憑借實力撐起了暑期檔。

　　《消失的她》里，何非家境不好，于是處心積慮贏得李木子芳心，后來染上賭癮，欠下巨額賭債。李木子替他還了一次債，但何非死性不改。東窗事發(fā)后，李木子拒絕再幫何非，并打算離婚。

　　利益驅(qū)使之下，何非帶李木子前往東南亞旅游，籌劃害死妻子，好繼承遺產(chǎn)。這些內(nèi)容精準切中當下有關(guān)“鳳凰男”、婚姻等熱點，有觀眾半開玩笑地表示，“這電影比較能治戀愛腦”。

　　從口碑看，《封神第一部》是“逆襲”的典型——上映首日票房并不樂觀，但很快憑借對熱點的精準拿捏以及影片自身的質(zhì)量扭轉(zhuǎn)頹勢。

　　很多網(wǎng)友曬出二刷“封神”的電影票，期待看到第二部，“你一票我一票，太師明天就回朝(第二部預(yù)告片呈現(xiàn)了聞仲班師的場景)。”

　　“《八角籠中》本身帶點動作元素，檔期選的也比較好。”影評人崔汀在觀影時曾發(fā)現(xiàn)，有不少家長帶著孩子來看這部電影，用故事中主人公的經(jīng)歷來激勵孩子。

　　同樣是現(xiàn)實題材，《孤注一擲》也很受下沉市場的關(guān)注。崔汀認為，電影選取的案例觸目驚心，“反詐”又是個熱點話題，沒有太高的觀影門檻，所以很快就能令觀眾產(chǎn)生代入感。

　　暑期檔影片涵蓋了犯罪、懸疑、奇幻、體育等領(lǐng)域，無疑給觀眾留下了豐富、廣闊的選擇空間。片子好看，內(nèi)容多元化，人們自然也就愿意走進電影院，為之買單。

　　有了好口碑的加持，包括《封神第一部》在內(nèi)的很多國產(chǎn)電影后程票房表現(xiàn)穩(wěn)定，長尾效應(yīng)比較明顯。

　　圖片來源：《封神第一部》官方微博

　　“故事迎合了觀眾情緒價值，作品整體質(zhì)量過關(guān)，頭部電影風格差異化較強，這是今年暑期檔國產(chǎn)片表現(xiàn)亮眼的重要原因。”專欄作家韓浩月解釋。

　　進口大片不火了？

　　在國產(chǎn)電影火爆的同時，《2023暑期檔電影數(shù)據(jù)洞察報告》顯示，今年進口電影票房表現(xiàn)疲軟，暑期檔進口片票房占比從2019年的36.2%下降至12.2%。

　　根據(jù)媒體統(tǒng)計，《碟中諜7(上)》是“阿湯哥”湯姆·克魯斯主演的系列大IP，但12天僅獲3億票房。

　　“暑期檔進口大片有《蜘蛛俠：縱橫宇宙》、《閃電俠》、《變形金剛：超能勇士崛起》、《銀河護衛(wèi)隊3》、《瘋狂元素城》等等。”韓浩月說。

　　究其原因，崔汀認為，《碟中諜7：致命清算(上)》等大片都是續(xù)集，前十分鐘看完，基本能猜到結(jié)局，“當國產(chǎn)片有了更好的選擇，那這些進口片就可看可不看了。”

　　“另一個層面上，好萊塢系列電影如今逐漸成為‘影迷電影’，情懷濾鏡縮小了消費群體。”韓浩月提到，隨著國內(nèi)觀眾的更新迭代，新影迷的看片傾向逐漸轉(zhuǎn)向國產(chǎn)片。

　　再有，一些好萊塢商業(yè)大片在劇情方面慢慢陷入套路化的怪圈。他說，缺乏創(chuàng)新能力，雷同的故事模版也使這些影片失去新鮮感和神秘感，對觀眾沒有足夠的吸引力，也就不足為奇了。(完)